梅譜話敍之四：畫論基要之畫梅應避免之弊病與心得掌握

畫梅花之弊病應設法避免：樹老花繁，曲枝重叠，老幹墨濃，嫩枝墨輕，賓主不分，賓主無情，樹輕花重，花大如桃，枝老無剌，枝嫩生癬。依照上述畫法非難，難在必須外貌形神俱似，還要寫出梅花高逸的品格，古人分畫為神，逸，能品三品，能品是人人可能之力學，神品也可力學，熟能生巧，自然傳神。只有逸品不可學，衹能在養氣中得之，潛移默化中以養其浩然之氣。養氣是什麽？古人曾云：[人品高，筆自高。]人的品格，不是一朝一夕可達成，而是日積月累，修心修德中養成，畫梅者先要人格清高，才能求其逸品。有清代藝術家在畫梅花題畫梅心語曰：[木欲遒而空則古，幹欲硬而折則健，枝欲瘦而斜則峭，花欲密而淡則疏，蕊欲飽而亂則老。] 經驗是於冗處求情，亂中求理，處枝接柯，繁花亂蕊，雖多不厭，且倍覺清雅，畫梅要在不像中求像，像中失刻，要不到中求到，到則失描，不像之像有神，不到之到有意，畫論中六法以氣韻生動，生動就是神氣，沒有神氣何來生動？形有一定神無一定，追縱神態，只求神似，祇有唯肖唯妙；正如我國宋代院體畫，寫意派要比西洋畫印象派早出現了三個世紀。

梅譜話敍之三：畫論基要

梅之畫枝幹時不可忽畧以下四點：(一)立幹曲如龍，勁似鉄，梅幹要老，畫時必須彎曲，用筆多轉折，或以飛白出之，曲折中仍需要有力，如曲折無力則成柳枝，有失梅花之性格。勁字不易做，畫時必須頓挫得宜，使轉折有方，自然有力。(二)發梢如箭，短如戟，梅梢貴直，但直中要有韻緻，並非如尺，畫時必需懸肘，提筆，否則必然迂滯無力。(三)老樹，枝怪，花疏，也是梅的天性，梅老了，枝必怪，花必疏。(四)嫩樹，枝密，花繁，也是梅的本性，枝密花繁，留心枝的交錯，不可亂，花繁也要分俯仰背向，左右前後，不必千篇一律，至於花的畫法，不能祇畫一朶花的形似，要在形似以外求神態和感覺，是嬌艷，清雅，燦爛，或是簫疏，必須把握重點，一般而論大概是：木清花瘦，梢嫩花肥，嫩枝花嬌，老樹花稀。 雌蕊特長無英，雄蕊短，向四面散射，上有花粉，蒂萼要相接，蒂必貼枝生，無論用丁字點或焦圓點也好，要有筆法配合。蓓蕾，漸開，半開，全開，半謝都各有態度形體。